向20世紀一代攝影宗師愛德華．威斯頓致敬
Hommage a` Grand Photographe EDWARD WESTON
撰文//留法影像藝術家紀國章教授
Text by Artiste Kuo-Chang CHI
20世紀美國最偉大的攝影大師Edward Weston（愛德華．威斯
頓）的攝影作品，自1995年10月1日起至1996年1月31日止，
在巴黎市中心區一所建於十七世紀左右的法國國立攝影博物館
（Hotel de Sully），舉行一場嘆為觀止的〝Les Weston de
Weston(1903-1948)大型攝影回顧展〞，且此次展覽將有多張
攝影大師愛德華從未面世的攝影作品。
出生於西元1886年的愛德華．威斯頓，有個不愉快的童年。當
其4歲時，母親便已去世，而他的醫生父親又完全忙於自己的
事業，所以扶養帶大愛德華的責任，便完全落在威斯頓家族中
的大姊May Weston身上。
由於愛德華認為學校過於理論的教育方式，對他幫助並不大，
所以16歲時便找到一份可以維持自己生活的工作，如此一來，
他便不需再到學校上課了。
同年，愛德華接到他父親所寄來的生日禮物--柯達相機，並在
信中建議愛德華，凡事腳踏實地，量力而行。
20世紀初期(1906~1911)，是愛德華人生第一個轉捩點。1906
年他離開了獨居多年的芝加哥寓所，前往Trapico與其敬愛的
大姊May Weston會合；並在當地與認識不久的Flora結婚，並
於1910生下第一個兒子Chandler，隔年再產下雙胞胎Neil與
Cole。
大約1920年時，愛德華巧遇一位來自義大利的女演員Tina
MODOTTI，不久便雙雙墜入愛河，之後Tina也就成為愛德華
第二任老婆、模特兒，並兼攝影助理。
1922年，愛德華前往Ohio探訪剛搬新家的老姊May，並在此
展開首次拍攝工廠大樓、煙囟、壁爐及工廠管路之局部特寫
。為了能掌握較好的現場氣氛及所要表達的理念，愛德華用
了很長的時間來思考，並把工廠四周的景像、工廠正面、鋼
管及所有的零件素材，均一一攝入鏡頭，以期最後的攝影表
現有如立體雕像般的視覺效果。同時期愛德華在媒體發表一
篇頗為重要攝影理念的文章。
之後；愛德華前往紐約做短暫停留，並在當地認識在當時已
非常有名氣的Alfred Stieglitz與Paul Strand，並成為往
後攝影創作交流的好友。數月後，愛德華偕同第二任妻子兼
模特兒Tina及兒子Chandler前往墨西哥，拍攝一系列關於女
人之肖像，並在此地停留一段頗長的時間。在此期間，愛德
華仍然沒有停止寫日記的習慣，並在日記中一再強調自己只
是一位實踐者，並非文學家，只是在探索存在於每個形體中
的生命力與萬物本身的精髓所在。
1923那一年愛德華也開始拍攝人體風景及為某出版社所委託
製作關於墨西哥民俗之歷史資料與圖片。
到了1925年，愛德華把攝影的對象拉到一些較具像如馬桶坐
蓋、海藻及檸檬柑橘類等水果之拍攝，而創作出一系列兼具
具像和抽像意味的貝殼、蔬菜等特寫的攝影作品。
1927年，愛德華搬遷至Glendale，他經常在想如何提高攝影
創作的想像力。並也想著一些素食主義者，為了何種因由而
進行修練並且一生皆吃素，其原動力為何？同時也著手探討
一些關於獨孤的人、事、物，於是暫把目標放在純人體攝影
之架構上及其周遭的自然環境中。
1929年，愛德華再度搬遷到美國西岸的一處渡假勝地Carmel
，並在此與Arnold Genthe、John Steinbeck及Robinson
Jeffers等藝術家共組一藝術團體，而展現愛德華攝影創作
之外的藝術行政能力。當地的一位藝評人、也是攝影家的
Willard Van Dyke論道：愛德華．威斯頓是一位非常友善
和藹的攝影藝術家，他做事非常冷靜、謹慎，並把影像藝術
的表現，發揮到淋漓盡致、真善美的境界，是一位偉大、
百年難得一見的自主性藝術大師。
1932年初，愛德華繼續從事關於人體、岩石、貝殼、杉木之
根及青椒、蔬菜的拍攝工作，並又一再地強調自己的創作理
念：我只是試著把事物內在的真實呈現出來而已。愛德華認
為對他而言，創作的過程才是具有重要意義的，並不時強調
一張好的影像作品是由個人生命中所抽取出的內部現實與外
在的融合；也就是將眼睛所見到的事物，用鏡頭影像使其單
純化，並闡釋著唯有將物體或人的精髓表現出來，那麼攝影
才有其存在的價值。
1932年秋天，愛德華與Willard Van Dyke、Ansel Adams、
Imogen Cunningham以及其他追求純攝影的攝影家們共組
『f64』攝影團體，以對抗當時保守派的勢力，這對當時
美國許多的前衛攝影團體起了很大的影響，但相對地也招
致許多批判。但不管如何，以愛德華及安瑟．亞當斯為首
的f64攝影團體，以表達視覺經驗及個人觀念為口號，並
構思傳達的純視覺藝術攝影，在當時確實造成一股強大的
力量與向心力。不久之後，也就相繼誕生了愛德華．威斯
頓的藝術觀（The Art of Edward Weston）及安瑟．亞當
斯攝影觀等純攝影概念專書。
1937年，愛德華受邀擔任古根漢基金會研究員（Guggenheim
Fellowship）一職，在當時乃是攝影界一大盛事，因為在他
之前沒有任何一位攝影家得以進入古根漢藝術集團工作過，
愛德華乃是第一人。從此之後，愛德華在無須考量經濟因素
的情況下，只要擬定出有意義、有效率的攝影計劃，古根漢
基金會便會全力配合，這在當時是一個非常豐富的資源，令
當時的攝影界人士大為欣羨。
1939年初，愛德華再度墜入愛河，與Charis Wilson締結連理
，並拍攝大量關於Charis之肖像及人體作品。同年中，愛德華
擬定前往美國西部做長時間攝影之計劃，經古根漢財團董事們
一致同意；由其子擔任此次任務的司機，並攜同第三任夫人
Charis共赴美國西部。數月之後，1500張底片的成果便一一呈
現；隔年（1940）並出此旅遊美國西部的攝影專書California
and the West。（在愛德華旅遊美西的同時，他的另一個兒子
Neil以及其他愛德華家族之成員，在面對大西洋壯觀的海岸線
邊覓得一處空地，通力建構愛德華家族之渡假別墅。所以當愛
德華完成此一壯舉後，就在此別墅裡定居，並飼養眾多討人歡
喜的貓咪。）
30年代後，愛德華的風景作品，似乎已不再像以前，採純風景
式的鏡頭表現，反而有點心亂；所以他撕掉了很多此時期所創
作的風景照片。在戰爭時期，愛德華也接受其他的攝影計劃：
illustrer Feuilles d'herbe de Walt Whitman。因為這個計
劃，愛德華再度與Charis同遊，此時期的他或許因戰爭所留下
的陰影或某些其它因素，使他所呈現出來的影像均帶點悲傷的
氛圍。
1942年，愛德華因第二任老婆Tina的過世，使他進入低潮期。
隔年，第三任夫人Charis也離開了愛德華，所以此時期的他，
似乎已跌到谷底，但恰巧愛德華的老友Ramiel Mcgehee的來訪
，建議遭喪妻之痛的愛德華，應把傷痛轉移到其它較精緻文化
的心靈追求上。
1946年，Nancy與Beaumont Newhall策劃關於愛德華．威斯頓
在紐約現代美術館的個人攝影回顧展，因此愛德華獨自回到
位於紐約市的住所，此時他的心情十分消沈。在這同時，f64
攝影團體主要成員之一的Willard Van Dyke計劃錄製關於此次
回顧展及愛德華本人的記錄影片。自從1948年後，62歲愛德華
的身體狀況愈來愈走下坡，使得他的小孩及一些好朋友非常擔
心。
之後；由於愛德華罹患到帕金森氏症（Parkinson），所以他
非常著急於撰寫關於自己的傳記，同時也寫信給他前任幾位
妻子，希望她們能協助他寫回憶錄，以備有更完整的資料問世
。1958年1月1日，這天對愛德華家族的成員而言，是一個傷心
欲絕、陰霾難渡的日子，美國20世紀最偉大的一代攝影大師
愛德華辭世了。
今天；雖然愛德華．威斯頓，這位20世紀最最偉大的美國攝影
大師，已離開國際攝影舞台長達近半個世紀之久，但他所遺留
下來豐富且大量的攝影作品底片、原稿照片、珍貴的創作理念
，真誠的日記手札、以及數十本有關愛德華個人的攝影專集與
理論書籍，對後世的全球攝影界均有著非常深遠及無窮的影響
力。
最後；筆者衷心感謝法國文化部攝影文化遺產保存局執行長
Pierre BONHOMME（Directeur a` la Mission du Patrimoine
Photographique--Ministere de la Culture de France）及
美國波士頓美術館(Musee des Beaux-Arts de Boston)的協助
採訪與提供愛德華．威斯頓的攝影作品刊載，特此致謝。
＊筆者附註：
【Je remercie tressincerement a` Mr. Pierre BONHOMME
(Directeur de la Mission du Patrimoine Photographique )
de bien m'avoir aide a` faire cet grand article special sur
une grande exposition retrospective de Edward WESTON
a` Paris, merci beaucoup a` vous。】
留言列表
{{ article.title }}