紀念我的摯友 法國攝影大師丹尼絲．柯儂
Hommage a` Denise COLOMB
撰文//留法影像藝術家紀國章教授
Text by Artist Kuo-chang CHI
今年(1996)夏天，筆者依例先在歐洲旅行創作兼渡假，約
經一個半月，始於八月中旬回到熟悉的花都巴黎略事休息
，並在巴黎的中國城大嚐家鄉菜以解一絲鄉愁之後，便
開始著手進行「尋人約會」的採訪工作。
由於去年（1995）夏天到法國採訪阿爾國際攝影節與亞威
儂國際戲劇節之後，曾經數度於巴黎找尋與法國攝影大師
Denise COLOMB（丹尼絲．柯儂）會面的機會，但一直無
法實現。所以當今年夏天再度回到巴黎時，筆者腦海中便
立刻浮現出希望與丹尼絲會面的情事來。
心想；今年無論如何一定得試著與心儀多年的攝影長者
丹尼絲會晤，並做一場面對大師的實地採訪；一來完成筆
者多年來的心願，二來可將其較重要的『知名藝術家肖像』
系列的攝影原作在本刊刊出，以饗讀者。於是在巴黎友人的
寓所連續撥了好幾天的電話，但丹尼絲府中有如空城一般無
人接聽，當時的我便祈禱著，希望丹尼絲夫婦可別在這段期
間渡假去了，因為八月份是法國人習慣外出渡假的日子。
第五天早上，筆者再度撥電話至丹尼絲府上，當電話鈴聲響
至第五聲時，一位聲音頗為低沈的老先生拿起電話，當時的
我精神為之一振，便急忙地自我介紹並說明自己的來意，於
是丹尼絲本人便與我在電話裏交談了數分鐘；但由於丹尼絲
年紀當年已近九二高齡，所以其聽覺有一點吃力，於是她再
請那位老先生也是他的先生與我交談，在數分鐘之後，我們
敲定在一個星期六下午，於巴黎市中心的丹尼絲府中會面。
終於盼到與丹尼絲本人會晤的日子，是日下午巴黎市區陽光
普照，筆者循著地址來到丹尼絲家大門的入口處，做了幾下
的深呼吸後，按了二次門鈴，便有一對可愛的老夫妻用親切
的法文與和藹的笑容面對筆者，使當時內心有點緊張的我稍
稍緩和些，然後再次解釋來意，心想這對夫妻應該就是丹尼
絲夫婦吧！心中的疑問在不到幾分鐘的彼此介紹後已然明朗
，當我們進入客廳時，丹尼絲引薦她的姪女也是至友與我相
識。由於丹尼絲夫婦年紀已高，所以他們事前電邀其姪女協
助此次的訪談。
以上是筆者(Chi)與丹尼絲．柯儂(Colomb)的訪談紀要：
CHI：首先請問，您是在什麼情況下接觸攝影？
是在何時何地呢？
COLOMB：我還記第一次接觸相機拍攝風景與人文的時候，
應是西元1935年。當時我隨著船艦工程師的夫婿
出差來到亞洲的西貢，因在當時有時候實在閒得
發慌，於是在當地買了一部二手的舊相機來消磨
時間，東拍拍、西拍拍，當時的我只是拍著好玩
，從沒有想過，日後會以攝影為識志。
CHI：那麼您是在何時開始以攝影為職志，專事於攝影紀實
創作呢？
COLOMB：大約是在1947年的時候。
CHI：當時的您，為何會選上攝影家的道路而不選擇其它
行業？
COLOMB：因為我頗害怕面對人群，而且曾經有過很不逾
快的人生體驗。
CHI：是否與您的童年或學生時代有關聯呢？
COLOMB：沒有錯。
我從七歲便開始接觸音樂且曾經是國立巴黎音樂
學院的學生。在一次公開演出的場合中有過非常
不愉快的經驗；所以自從那次事件之後，我便害
怕身處人群之前了。
CHI：那麼您選擇「攝影」這條道路，是否因為攝影家可
以藏身於相機後面，並藉由相機來面對人群呢？
COLOMB：完全正確。因如此一來，我有相機當做護身符，
便不再害怕面對人群了。
CHI：在您近50年專業攝影創作的生涯中，是否曾經師承
於那位知名攝影家呢？
COLOMB：我是完全在自我的實務經驗中學習成長的，而
且我也沒有看過任何有關攝影技術的書籍，因此
我可以說是從自我摸索中領悟出來的。但是我從
年輕到現，倒是看了不少有關於藝術、美學及文
學的書籍。
CHI：在這50年來，是否有那位知名的攝影家作品，對您
的攝影生涯有過某種程度的轉變與幫助呢？
COLOMB：這倒沒有。
CHI：那麼在50年代前後，您剛從業餘身份進入專業攝影
領域的四年中或以後，不知您是否有看過如
Jacques-Henri Lartigue、Edward Weston、
Andre Kertesz、Henri Cartier-Bresson與
W. Eugene Smith...等幾位攝影大師的作品呢？
COLOMB：當然是有的。只不過在當年（50年代前後）把
攝影作品印成專書的實在不多，所以並沒有太多
的機綠，對他們的作品做一番體認。尤其是對來
自美國的W.Eugene Smith更為陌生，不過在後來
的攝影歲月裏，他郤是我最尊敬、喜歡的攝影大師
，因為他是一位非常忠於原創性的人道關懷主義的
人文紀實攝影大師。至於Cartier-Bresson是我最
要好的摯友，我們經常在巴黎聚會。
CHI：我臨時想到一個問題，您是如何維持這50年來專業攝影
創作的開銷呢？
COLOMB：在此；我要再一次的謝謝我的先生，要不是他在
經濟上的全力支持，我可能就沒有今天如此的成績。
CHI：在此，您是否可以概略地談談您自己攝影工作的方式呢？
COLOMB：首先我要說的是，因我有家庭及三個小孩要照顧，
所以我的拍攝時間大都是很短的。首先我跟所要拍
的畫家、藝術家約好時間後，便依約前去其工作室
，拍攝其專注於工作或休閒輕鬆的神情畫面。
CHI：在當時您是如何取得畫家們的信任呢？
COLOMB：那得要感謝我的兄長Pierre LOEB，由於他於1947
年在巴黎市區創立一家藝廊（Galerie Pierre），
我才有機會透過兄長認識在當時尚未成名但有潛力
的畫家、或已知名的藝術家，在當時（50年代前後）
我兄長在巴黎開設的藝廊是非常重要且受各個流派
的畫家、雕塑家所重視的。
CHI：您是否想過自己的攝影作品在法國攝影界或歐洲攝影
舞台的定位呢？
COLOMB：我從來也沒不曾想過自己所拍攝的影像為如何，
因為我自己似乎不太適合談論本身的作品，或許
由您來談談、較為適當吧！
CHI：不敢、不敢，您實在太謙虛了。在您近50年的攝影生
涯當中，您一定拍了為數可觀且富有內涵高品質的攝
影作品，不知那一個系列的影像作品，對您而言較為
重要且具深遠的意義呢！
COLOMB：對我而言，每個系列代表著某個年代的攝影歷程
，所以可能都很重要。但我在50年代前後，用鏡頭
來捕捉當時非常有潛力尚未成名或已知名的
『藝術家肖像』系列（如Joan Miro、Picasso、
Max Ernst、Giacometti、Vieira da Silva及
Nicals de Stael...等等），對我個人目前而言
是最為重要的。因此『藝術家肖像』系列的攝影
作品，不只是見證20世紀現代藝術史演變的重要
過程外，他在提昇我的國際攝影地位上，更是重
要無比。
CHI：除了攝影之外，不知您是否也有其它的興趣？
COLOMB：我對文學、音樂、戲劇、藝術史及一般文化通史皆
感興趣，當然我對食物烹飪也頗感興趣的，因為在
生活上我也是一般的家庭主婦。
CHI：您認為將來攝影藝術發展，會將是怎麼樣的表現形式？
COLOMB：我想依然是純藝術、純攝影的個人主觀概念式
直接影像表現吧！
CHI：那麼您認為日後的電腦合成數位攝影的表現模式如何？
COLOMB：在現今有很多廣告、電影甚至服裝影像，皆藉助
電腦高科技迅速的多功能處理，而有了另一種視覺
的感受。但透過電腦數位合成的影像成品，並不是
真正攝影藝術影像，而只是電腦高科技下的產物成
品吧了。
CHI：我也與您持有共同的看法。據聞；您本人已將這50餘年
來的攝影作品及原稿底片，全數捐贈與貴國文化部攝影
文化遺產保存局？
COLOMB：我很榮幸地將所拍攝之五萬一千六百多張的原版
底片及二千六百餘張的親手放大黑白作品，
於1991年11月18日親自捐贈予我國文化部攝影文
化遺產保存局。
CHI：最後，是否能請您給與位於地球另一端的台灣攝影界
的後輩朋友一些建議呢？
COLOMB：我想；我無法給台灣攝影界的攝影友人任何建議
或看法；我只能說，喜歡它，就堅持地一直的走
下去吧！
CHI：很榮幸地能與您在巴黎相識，更謝謝您撥空在家中接見
並接受我的採訪。在此；也代表我們雜誌社Magazine
PHOTODOM，向您致上無限的祝福與謝意。
COLOMB：不客氣，我也很高興可以認識位於地球另一端的
台灣攝影家朋友，我是非常樂意的。
筆者附註1：
1996夏天訪談後，筆者只要有機會再回來巴黎，定都會致電給Denise
(丹尼絲)問安，甚至筆者也多次與Denise(丹尼絲)在其住家會面，筆
者很榮幸成為Denise(丹尼絲)晚年的好友，並獲贈多本Denise(丹尼絲
)的親筆簽名著作，這將是我非常珍貴的回憶禮物。
筆者附註2：
法國籍的女性攝影大師Denise COLOMB（丹尼絲．柯儂）已於2003~
2004年歡度她100足歲高齡的生日，筆者在此預祝這位和藹可親、極富
有氣質內涵的攝影大師丹尼絲．柯儂，身體永遠地安康健壯與平安喜樂！
『圖片提供/法國文化部攝影文化遺產保存局
Jeremercie tres sincerement a` Mme. Denise COLOMB et a` Mr.
Pierre BONHOMME (Directeur a` la Mission du Patrimoine
Photographique de France) de bien m'avoir aidé a` faire cet
grand article, merci beaucoup a` vous~。』
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