留法藝術家紀國章教授的觀想部落格 // Artiste et Photographe de Kuo-chang CHI //

           Hommage a`la Mission du

 Patrimoine Photographique de France 

撰文//留法影像藝術家紀國章教授 

Text by Artist Kuo-Chang CHI

在國內攝影界，或許有不少人對『法國文化部攝影文化

遺產保存局La Mission du Patrimoine Photographique』

此一全球只再法國的特有單位，有點陌生甚至從未聽說過

；此隸屬法國文化部常設性的攝影文化推廣保存單位，不

僅在法國、甚至整個歐盟國家，皆是一個眾所皆知、知名

度頗高的攝影文化藝術保存與推廣的專屬機構。到目前為

止仍然是保存以法國籍攝影大師或前輩攝影家的重要攝影

系列作品為主要典藏考量對象，但也考慮接受外國籍攝影

大師或前輩攝影家所捐贈的原稿底片與攝影作品原作（例

如：匈牙利籍的攝影大師Andre Kertesz、），只不過比

例很低就是了。

但筆者於多年前，差一點就促成我的恩師、華人世界的

攝影大師郎靜山，其個人的畢生攝影作品與原稿或後來

蒙太奇集錦合成的第二原稿底片，全數捐款給予法國文化

部攝影文化遺產保存局，雖此文化機構也曾於5年前，派

遣一位此文化單位組長級的正式官員，來台洽談更進一步

的可能作品捐贈相關事宜，而當時筆者也全程陪同郎靜山

老師在台灣的女兒與在美國回台的兒子，一同與來自法國

的文化官員商討相關捐贈的細節，但最後卻因郎老師的另

一位家屬的不同觀念與需求，而導致最後攝影文化遺產保

存局，也放棄日後的相關聯繫動作，而時至今日此計劃可

能已胎死腹中，但這是筆者極所不願意見到的，因郎老師

所遺留下來龐大眾多的攝影作品，我相信在這世界上；也

只有法國文化部攝影文化遺產保存局，有這樣的國家級的

專業團隊、專業的影像修復人才、以及國家美術館級的恆

溫濕度控制典藏空間。

以下是筆者於1996年夏天前往法國採訪時，特地前往位於

巴黎市區的攝影文化遺產保存局，專訪此單位的執行長

Pierre BONHOMME先生，以下是我們的訪談內容概要：

CHI：首先是否可告知，此隸屬於法國文化部攝影文化遺產保存局

成立於何時？其主要功能為何？

BONHOMME：草創於西元1975年，但於1980年才完成各項組織

與立法。至於其功能為「有條件」之接受捐贈，並於事後妥善保存

所捐贈之攝影作品並列入本國國家財產，進而將其攝影作品宣揚傳

播、安排展覽於國內外之美術館。

CHI：那麼貴局所接受捐贈的首位攝影家為何人？

BONHOMME：為攝影界眾所皆知的Jacques-Henri Lartigue

（迦克—昂利‧拉帝格），他是於1979年本人親自將其原稿底片

與親手放大的照片全數捐贈予我們。

CHI：截至目前為止，貴局所接受捐贈的前輩攝影家有幾位？

BONHOMME：我們目前已接受捐贈的主要前輩攝影家約有15位

與一個非常重要的攝影機構，他們分別為Jacques-Henri Lartigue

、Audre Kertesz、Francois Kollar、Rene-Jacques、Marcel

Bovis、Daniel Boudinet、Denise Colomb、Therese Le Prat、

Bruno Requillart、Roger Parry、Amelie Galup、Roger

Corbeau、Sam Levin、Raymond Voinquel、Studio Harcourt

、Willy Ronis。

CHI：是在何種情況下，此十五位知名度甚高的前輩攝影家會把他們

的原稿底片與攝影作品，幾乎全數捐贈給貴單位呢？

BONHOMME：這個問題問得很好，因為我們有足夠的專業人力、

財力、與美術館級的典藏空間來保存、規劃，這些前輩攝影家們所捐

贈的原稿底片與照片。且我們擔保他們的攝影作品，是在最好的環境

條件下給予保存與管理。更重要的是，我們有一套完整的文化傳播管

道與最佳的國際市場行銷策略，這些是一般博物館所做不到的，因他

們並沒有取得攝影家們的作品版權之授予。

CHI：我想或許還有另外一個主要因素，您未曾提到。捐贈攝影作品

的攝影家們，認為他們的後代子孫對攝影不感興趣甚或完全不懂，也

沒有能力來妥善保存。

BONHOMME：完全正確。

CHI：您們是如何將所接受捐贈的攝影家作品，做有系統的保存、

管理、宣傳、展覽、出版與行銷呢？

BONHOMME：當我們拿到一批攝影收藏品（包括原稿底片與

放大照片）時，首就是將它們分門別類，然後製作一份完整的品目

清單，並將它們輸入電腦系統，做有系統的科學管理。然後依據文

化部所頒定之所有遺產與檔案規則行事；這其中包括無酸性紙套、

電鍍鋁盒及有溫濕度控制的暗室……等完善的處理保存。

CHI：根據資料顯示，貴局目前接受所捐贈的十五位攝影大師當中

只有三位尚健存於世，是嗎？

BONHOMME：沒有錯。

CHI：那麼對此三位前輩攝影大師，其作品之管理方式是否有別於

其他12位已逝的攝影大師呢？

BONHOMME：我們對已逝或仍在世的前輩攝影家作品，其處理方

式是一致的。

CHI：關於已捐贈攝影作品的前輩攝影家們，由於他們已把原稿底片

捐贈與貴局，那麼不就等於說，他們把著作權也贈予了嗎！如此一來

，不管在世的攝影家們或已逝攝影家們的後代繼承人，不就無法從他

們的作品上獲利了嗎？

BONHOMME：也不完全是如此的。因在當時捐贈簽約的合約書中已

明訂，所捐贈之攝影作品，將來如有獲利，攝影家們或其繼承人可獲

得百分之五十的版稅收入。

CHI：至於貴局之經費來源，主要是來自何處？

BONHOMME：我們除了每年約可分配到來自文化部所提撥贊助的

壹百萬歐元之固定經費外，我們也有自己所開發的財源收入，如舉

辦展覽之門票收入、所賣之作品集專書及攝影作品版權使用（如媒

體雜誌、出版社刊登所付之版權費、國內外團體或個人所租借展覽

照片之使用手續費）……等等。

CHI：關於貴局部份之功能性，是否有點類似圖片通訊社或影像經

紀公司之處理模式？

BONHOMME：因我們所從事的活動，有國內也有國外的，有文化

性也有商業性質；故在某些狀況下，本單位部分作業是有點類似如

馬格蘭通訊社或哈佛通訊社。但我要強調的是，我們所從事的各種

攝影文化活動，絕對不是以營利為主要訴求的，此點就是不同於其

他新聞或圖片通訊社；雖然我們也有某些商業性質的活動，但畢竟

那只是我們所規劃的一小部分而已。

CHI：我記得先前您曾提到目前貴局所擁有、較有系統典藏的攝影家

人數約有三十位，這是怎麼一回事呢？

BONHOMME：在成立攝影文化遺產保存局之前，文化部有一個攝影

文化檔案資料館（至目前此單位仍然存在），負責購買並收藏較具歷

史意義的攝影家作品，如Felix Nadar（菲利‧納達）與Eugene Atget

（尤金‧阿傑特）……等十餘位19世紀末、20世紀初及20世紀末的重

要攝影家作品。

CHI：那麼截至目前，貴局所收藏與收購的底片與照片數量，不就非

常可觀了嗎？

BONHOMME：目前我們約有六百萬張原稿底片，其中還包括約一百

五十萬張的玻璃板底片與其它較特殊如達蓋爾（Daguerre）之銀板

底片……等等。

CHI：貴局是從什麼樣的角度與考量，來做典藏收購及接受捐贈的標

準依據呢？

BONHOMME：那要依實際狀況而定。主要是考量攝影家作品本身的

影像品質，並參考其它相關因素。

CHI：您這裡所稱其它相關因素，是否指攝影家本身在國際攝影舞台

的地位，或其知名度與否呢？

BONHOMME：也可以這麼說，但也並不完全是這樣的。

CHI：關於攝影家們所捐贈之作品底片，並把其著作權發表使用之

全權授予貴局，不知您們是否有足夠能力在國際上做相當程度上的

法律約束，亦即智慧財產權與人格權的保護呢？

BONHOMME：當然有。我們有自己的法律顧問群，不管在國內或

國外，只要我們發現或得知所擁有的影像被盜用的話，我們一定會

循求國際法律途徑來解決，並會要求賠償所有的損失。但如果對方

只盜用了一張影像，且用的片幅又不大的情況下，我們就從寬處理

或不予追究。

CHI：不知道貴局是否經常與國內外的美術館或博物館，做國際文

化交流或合作性質的攝影展覽活動呢？

BONHOMME：相當多。因這些也是我們主要的工作之一。例如

最近我們就十二位所捐贈攝影家的部份作品，以「J’aime la France

」為展覽共同主題，在日本五家美術館、韓國、西班牙（巴賽隆納）

及義大利……等美術館，做一系列國際巡迴交流展覽。

CHI：最後想請問的是，除了以上我所提出的問題之外，是否有其它

重要的事情，是我尚未提及的呢？

BONHOMME：有一項是目前我們正著力進行的「une banque

d’image informatise」（電腦影像銀行）。至目前為止，我們已將

約 三萬五千張的攝影作品儲存在電腦軟體內。此項龐大的計劃，是

從1995年開始，是一項國際性的電腦影像傳播，預計在西元2000年

前或21世紀初，就能把我們所擁有的六百萬張影像，全部轉為數位

電子檔影像，以配合國際電腦網際網路的龐大市場。

CHI：如此一來，對學生、老師、出版社、新聞媒體、博物館、以及

攝影家本身，均是一大福音。不知在使用上是否要付費或其它手續  

費用呢？

BONHOMME：如果只是查詢是免費的，但如要作某種用途或刊登

在媒體上，那當然是要付費的。

CHI：非常謝謝局長的協助，謝謝。

BONHOMME：不客氣。

＊筆者附註1：

Je remercie tres sincerement a` Mr. Pierre BONHOMME

（Directeur de M.P.P.）de pouvoir m'accepter de vous

faire une interview au bureau de M.P.P. et bien m'avoir

aidé a` faire des articles specials sur les grands

photographes de votre Bureau de M.P.P., merci beaucoup

a` vous meme。

＊筆者附註2：雖然2004年的法國文化部攝影文化遺產保存局局長

已更換為Mr.Philippe Arbaizar(前法國國家圖書館版畫與攝影部

主任)，但從1994~2003年期間，筆者幾乎每年都會到法國文化部

攝影文化遺產保存局拜訪與洽詢協助採訪的相關事宜，故此本歐洲

攝影大師系列之專書內容，筆者還是堅持刊登在此攝影文化遺產保

存局擔任長達約16年局長之久的Pierre BONHOMME先生的當年筆

者與他的訪談內容，以視尊重BONHOMME局長這些年來對筆者的

協助採訪、與其對整個法國攝影文化界的卓越貢獻。