Hommage a`la Mission du

 Patrimoine Photographique de France 

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撰文//留法影像藝術家紀國章教授 

Text by Artist Kuo-Chang CHI

 

在國內攝影界,或許有不少人對『法國文化部攝影文化

遺產保存局La Mission du Patrimoine Photographique』

此一全球只再法國的特有單位,有點陌生甚至從未聽說過

;此隸屬法國文化部常設性的攝影文化推廣保存單位,不

僅在法國、甚至整個歐盟國家,皆是一個眾所皆知、知名

度頗高的攝影文化藝術保存與推廣的專屬機構。到目前為

止仍然是保存以法國籍攝影大師或前輩攝影家的重要攝影

系列作品為主要典藏考量對象,但也考慮接受外國籍攝影

大師或前輩攝影家所捐贈的原稿底片與攝影作品原作(例

如:匈牙利籍的攝影大師Andre Kertesz、),只不過比

例很低就是了。

 

但筆者於多年前,差一點就促成我的恩師、華人世界的

攝影大師郎靜山,其個人的畢生攝影作品與原稿或後來

蒙太奇集錦合成的第二原稿底片,全數捐款給予法國文化

部攝影文化遺產保存局,雖此文化機構也曾於5年前,派

遣一位此文化單位組長級的正式官員,來台洽談更進一步

的可能作品捐贈相關事宜,而當時筆者也全程陪同郎靜山

老師在台灣的女兒與在美國回台的兒子,一同與來自法國

的文化官員商討相關捐贈的細節,但最後卻因郎老師的另

一位家屬的不同觀念與需求,而導致最後攝影文化遺產保

存局,也放棄日後的相關聯繫動作,而時至今日此計劃可

能已胎死腹中,但這是筆者極所不願意見到的,因郎老師

所遺留下來龐大眾多的攝影作品,我相信在這世界上;也

只有法國文化部攝影文化遺產保存局,有這樣的國家級的

專業團隊、專業的影像修復人才、以及國家美術館級的恆

溫濕度控制典藏空間。

 

以下是筆者於1996年夏天前往法國採訪時,特地前往位於

巴黎市區的攝影文化遺產保存局,專訪此單位的執行長

Pierre BONHOMME先生,以下是我們的訪談內容概要:

 

CHI:首先是否可告知,此隸屬於法國文化部攝影文化遺產保存局

成立於何時?其主要功能為何?

 

BONHOMME:草創於西元1975年,但於1980年才完成各項組織

與立法。至於其功能為「有條件」之接受捐贈,並於事後妥善保存

所捐贈之攝影作品並列入本國國家財產,進而將其攝影作品宣揚傳

播、安排展覽於國內外之美術館。

 

CHI:那麼貴局所接受捐贈的首位攝影家為何人?

 

BONHOMME:為攝影界眾所皆知的Jacques-Henri Lartigue

(迦克—昂利‧拉帝格),他是於1979年本人親自將其原稿底片

與親手放大的照片全數捐贈予我們。

 

CHI:截至目前為止,貴局所接受捐贈的前輩攝影家有幾位?

BONHOMME:我們目前已接受捐贈的主要前輩攝影家約有15位

與一個非常重要的攝影機構,他們分別為Jacques-Henri Lartigue

、Audre Kertesz、Francois Kollar、Rene-Jacques、Marcel

Bovis、Daniel Boudinet、Denise Colomb、Therese Le Prat、

Bruno Requillart、Roger Parry、Amelie Galup、Roger

Corbeau、Sam Levin、Raymond Voinquel、Studio Harcourt

、Willy Ronis。

 

CHI:是在何種情況下,此十五位知名度甚高的前輩攝影家會把他們

的原稿底片與攝影作品,幾乎全數捐贈給貴單位呢?

 

BONHOMME:這個問題問得很好,因為我們有足夠的專業人力、

財力、與美術館級的典藏空間來保存、規劃,這些前輩攝影家們所捐

贈的原稿底片與照片。且我們擔保他們的攝影作品,是在最好的環境

條件下給予保存與管理。更重要的是,我們有一套完整的文化傳播管

道與最佳的國際市場行銷策略,這些是一般博物館所做不到的,因他

們並沒有取得攝影家們的作品版權之授予。

 

CHI:我想或許還有另外一個主要因素,您未曾提到。捐贈攝影作品

的攝影家們,認為他們的後代子孫對攝影不感興趣甚或完全不懂,也

沒有能力來妥善保存。

 

BONHOMME:完全正確。

 

CHI:您們是如何將所接受捐贈的攝影家作品,做有系統的保存、

管理、宣傳、展覽、出版與行銷呢?

 

BONHOMME:當我們拿到一批攝影收藏品(包括原稿底片與

放大照片)時,首就是將它們分門別類,然後製作一份完整的品目

清單,並將它們輸入電腦系統,做有系統的科學管理。然後依據文

化部所頒定之所有遺產與檔案規則行事;這其中包括無酸性紙套、

電鍍鋁盒及有溫濕度控制的暗室……等完善的處理保存。

 

CHI:根據資料顯示,貴局目前接受所捐贈的十五位攝影大師當中

只有三位尚健存於世,是嗎?

 

BONHOMME:沒有錯。

 

CHI:那麼對此三位前輩攝影大師,其作品之管理方式是否有別於

其他12位已逝的攝影大師呢?

 

BONHOMME:我們對已逝或仍在世的前輩攝影家作品,其處理方

式是一致的。

 

CHI:關於已捐贈攝影作品的前輩攝影家們,由於他們已把原稿底片

捐贈與貴局,那麼不就等於說,他們把著作權也贈予了嗎!如此一來

,不管在世的攝影家們或已逝攝影家們的後代繼承人,不就無法從他

們的作品上獲利了嗎?

 

BONHOMME:也不完全是如此的。因在當時捐贈簽約的合約書中已

明訂,所捐贈之攝影作品,將來如有獲利,攝影家們或其繼承人可獲

得百分之五十的版稅收入。

 

CHI:至於貴局之經費來源,主要是來自何處?

 

BONHOMME:我們除了每年約可分配到來自文化部所提撥贊助的

壹百萬歐元之固定經費外,我們也有自己所開發的財源收入,如舉

辦展覽之門票收入、所賣之作品集專書及攝影作品版權使用(如媒

體雜誌、出版社刊登所付之版權費、國內外團體或個人所租借展覽

照片之使用手續費)……等等。

 

CHI:關於貴局部份之功能性,是否有點類似圖片通訊社或影像經

紀公司之處理模式?

 

BONHOMME:因我們所從事的活動,有國內也有國外的,有文化

性也有商業性質;故在某些狀況下,本單位部分作業是有點類似如

馬格蘭通訊社或哈佛通訊社。但我要強調的是,我們所從事的各種

攝影文化活動,絕對不是以營利為主要訴求的,此點就是不同於其

他新聞或圖片通訊社;雖然我們也有某些商業性質的活動,但畢竟

那只是我們所規劃的一小部分而已。

 

CHI:我記得先前您曾提到目前貴局所擁有、較有系統典藏的攝影家

人數約有三十位,這是怎麼一回事呢?

 

BONHOMME:在成立攝影文化遺產保存局之前,文化部有一個攝影

文化檔案資料館(至目前此單位仍然存在),負責購買並收藏較具歷

史意義的攝影家作品,如Felix Nadar(菲利‧納達)與Eugene Atget

(尤金‧阿傑特)……等十餘位19世紀末、20世紀初及20世紀末的重

要攝影家作品。

 

CHI:那麼截至目前,貴局所收藏與收購的底片與照片數量,不就非

常可觀了嗎?

 

BONHOMME:目前我們約有六百萬張原稿底片,其中還包括約一百

五十萬張的玻璃板底片與其它較特殊如達蓋爾(Daguerre)之銀板

底片……等等。

 

CHI:貴局是從什麼樣的角度與考量,來做典藏收購及接受捐贈的標

準依據呢?

 

BONHOMME:那要依實際狀況而定。主要是考量攝影家作品本身的

影像品質,並參考其它相關因素。

 

CHI:您這裡所稱其它相關因素,是否指攝影家本身在國際攝影舞台

的地位,或其知名度與否呢?

 

BONHOMME:也可以這麼說,但也並不完全是這樣的。

 

CHI:關於攝影家們所捐贈之作品底片,並把其著作權發表使用之

全權授予貴局,不知您們是否有足夠能力在國際上做相當程度上的

法律約束,亦即智慧財產權與人格權的保護呢?

 

BONHOMME:當然有。我們有自己的法律顧問群,不管在國內或

國外,只要我們發現或得知所擁有的影像被盜用的話,我們一定會

循求國際法律途徑來解決,並會要求賠償所有的損失。但如果對方

只盜用了一張影像,且用的片幅又不大的情況下,我們就從寬處理

或不予追究。

 

CHI:不知道貴局是否經常與國內外的美術館或博物館,做國際文

化交流或合作性質的攝影展覽活動呢?

 

BONHOMME:相當多。因這些也是我們主要的工作之一。例如

最近我們就十二位所捐贈攝影家的部份作品,以「J’aime la France

」為展覽共同主題,在日本五家美術館、韓國、西班牙(巴賽隆納)

及義大利……等美術館,做一系列國際巡迴交流展覽。

 

CHI:最後想請問的是,除了以上我所提出的問題之外,是否有其它

重要的事情,是我尚未提及的呢?

 

BONHOMME:有一項是目前我們正著力進行的「une banque

d’image informatise」(電腦影像銀行)。至目前為止,我們已將

約 三萬五千張的攝影作品儲存在電腦軟體內。此項龐大的計劃,是

從1995年開始,是一項國際性的電腦影像傳播,預計在西元2000年

前或21世紀初,就能把我們所擁有的六百萬張影像,全部轉為數位

電子檔影像,以配合國際電腦網際網路的龐大市場。

 

CHI:如此一來,對學生、老師、出版社、新聞媒體、博物館、以及

攝影家本身,均是一大福音。不知在使用上是否要付費或其它手續  

費用呢?

 

BONHOMME:如果只是查詢是免費的,但如要作某種用途或刊登

在媒體上,那當然是要付費的。

 

CHI:非常謝謝局長的協助,謝謝。

 

BONHOMME:不客氣。

 

*筆者附註1:

Je remercie tres sincerement a` Mr. Pierre BONHOMME

(Directeur de M.P.P.)de pouvoir m'accepter de vous

faire une interview au bureau de M.P.P. et bien m'avoir

aidé a` faire des articles specials sur les grands

photographes de votre Bureau de M.P.P., merci beaucoup

a` vous meme。


*筆者附註2:雖然2004年的法國文化部攝影文化遺產保存局局長

已更換為Mr.Philippe Arbaizar(前法國國家圖書館版畫與攝影部

主任),但從1994~2003年期間,筆者幾乎每年都會到法國文化部

攝影文化遺產保存局拜訪與洽詢協助採訪的相關事宜,故此本歐洲

攝影大師系列之專書內容,筆者還是堅持刊登在此攝影文化遺產保

存局擔任長達約16年局長之久的Pierre BONHOMME先生的當年筆

者與他的訪談內容,以視尊重BONHOMME局長這些年來對筆者的

協助採訪、與其對整個法國攝影文化界的卓越貢獻。

 

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